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终于，乾隆看到了唐寅的《山水图》。应该说他眼光不错，知道这画必将流传千古，如不题诗，可惜可惜。于是，搜肠刮肚憋出几句歪诗，深润紫毫，准备留墨。他的笔端直指几百年前的艺术大师苦心经营的画面，用权势之笔任意涂抹，得意的皇帝，听不到半点艺术的痛苦呻吟．．．．．．
春天的时候，我和姐姐都很是盼望太阳。在太阳底下，那些因为春寒而坚硬起来的东西就都变得随和起来，生出一丝丝的泌人的亲切感来，侵入我们的身体里。春天的太阳光下，街道都是白亮白亮的，走在街道上的人们更是慢吞吞的，都像是要乘机晒晒太阳。春天的人们对太阳都是贪婪的。 我和姐姐都是春天有太阳的日子里最活跃的人物。我们去彭溪河边刚刚冒出嫩芽尖的苇丛里寻找一种叫住“高猛”的小花，它就开放在春天的芦苇丛里，我们摘取干枯的苇叶，当箭一样架在手上，猫着腰在丛林里穿梭，“我们是在狩猎高猛”，姐姐总是这样说。她是一个臭美的姑娘，总喜欢在春天里穿着花里胡哨的衣服晃荡在街道上，但更多的时候是去彭溪河边，春天的彭溪河上是男孩子们的天下，不怕冷的已经下河，大多数的人都在沙滩上嬉戏，春天的阳光从天空上照下来，一切都暖暖的。我和姐姐在苇丛里找到高猛花后，摘下来许多编织成花环，这都是姐姐的意思，我们把花环戴在头上，急急的穿过苇丛，那些干枯的苇叶在我们的身后发出脆脆的与我们的身体撞击和摩擦的声音，我们戴着花环奔跑在彭溪河边的苇丛里，一直向上游跑上去，太阳的柔软使我们的身体散发出微微的汗珠。姐姐在这样的天气里总是穿着那件花裙子，上面都是飞舞着的蝴蝶。到达上游后，那里总是聚集着很多的男孩子，他们都在这里钓鱼，嬉戏，姐姐总是喜欢往这里跑，她和那些被妈妈称着野孩子的人一起玩耍，把我丢弃在一边，她脸上的笑容就和她衣服上的蝴蝶一样飞舞着，绚烂着。
斯洛文尼亚坐落欧洲的重心场所，是分别南欧、东欧和西欧的街口，连接意大利、克罗地亚、奥地力等国。居于一种多元、多语际文明之中，斯洛文尼亚作者一直在探求一种对有限的谈话、笔墨与文明边境的胜过，以及探究怎样在多文明夹缝中展现出天性。阿莱士和浑家住在都城卢布尔雅那，“这个简直像个十字街口的场合，在传统通往意大利的绸缎之路上，各别的文明、各别的谈话在范围爆发”。阿莱士自己也是个特殊有国际视线的墨客，他辅修德语文艺，粗通英语、德语、西班牙语，诗歌中有多元的气质和宏大的他乡感。他会以写稿的表面去游览，坐着列车写一齐，记载这一齐的杂感。《从创口另一端》中的组诗《过境》，就以诗歌的情势展现了对于东京、柏林、成都、北京、布宜诺斯艾利斯等地的内涵领会。
偶然一抬头，我发现车窗外的风景是如此的绚丽。你看，那些零零散散的村落横卧在大大小小的山峦和丘陵之间，花草树木一簇一团装饰着那些茅草的，砖木结构的川东民居。因为是金秋时节，地里的油菜花开得芳香四溢，摇曳多姿。看那势头，大有似乎想在一个上午的时辰内把自己平时精心呵护着的艳丽展现在这个季节的意思。因为没有太阳，遗憾的是所有美丽的影踪只能在雾水的滋润下悄然凋谢。我就这么随意的看着，想着无关紧要的一切。在静悄悄的花丛中，我极力想象着多年前给市报采写青年大学生为小平故里植棵树的消息时那种对伟人故里广安的神往。
