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那真是一个让人不忍忘记的晚上，月光若无其事地自天而落，平静得一如甘肃诗人李老乡诗中所写的那样：像是一位少妇垂天而落的洁白的玉裙。但是这却分明又是一个可怕的危机四伏的夜晚，田野上的每一棵树，都危险得好像是一只只倒立在桌子上的酒瓶，好像它们随时都有可能倒下来，世界好像随时都有可能毁灭。
老木眼光这么毒，搞收藏的人都怕他，都在背后讲他坏话。然而，他对朋友还是不错的，鉴宝决窍对朋友不保留。他说“地下文物看陕西，地上文物看山西”。唐代铜器为沙铜，质粗有孔；明宣德炉为何精，是因为经提炼多遍；近现代铜则多为化学铜了，美观细密。铜器的缺陷是看是否有凹坑，一个凹坑折一半价。眼力不济，莫看瓷器。陶瓷器要断代，有官窑、民窑、官搭民烧；越窑、柴窑、龙泉窑。要翻过来看底，须防茶水浸过。他说干这行近20年，现在他即使闭上双眼，也能凭手摸耳听鉴别瓷器老货新货。他说，瓷器用手指一弹，声音清脆悠长的是新货，沉闷短促的是老货。新瓷光滑均称，因为是用机器加工，比较精致；老瓷厚薄不均，表面略有起伏，因为是用竹片刮制，转盘不精密，手控总有力量轻重差别所至。
于是我看到了中国古代知识分子登高望远时的一个典型形象与典型表达，于是我也找到了《岳阳楼记》之所以流传千古的真正原因。我不相信只凭先什么后什么的那一句话就能让天下那些并不喜欢豪言壮语的文人们首肯这一篇短文，我觉得天下的人们之所以历代传诵它，正是因为它那些好像是写景的文字其实却形象地表现出了一个“登高望远”者的胸臆。我们不是一直强调什么情景交融么，可以说，范仲淹的这些文字，就是情景交融的绝好范例。直接的所谓情，不仅不能打动我们反而会让我们反感，只有如此寓情于景的文字才能真正打动我们，让我们甚至是莫名其妙地就喜欢上了它。
土墙茅舍顶的大陵前，澜的妈妈坐在门口外边的青石墩子上做发端中的针头线脑活(捺鞋基础)。青黑光洁的陵前场合上晒着秋收的毛豆、芝麻、谷子等稼穑。七O岁月的故土晒谷场是原土的，年年翻动一次，而后撒上行和稻草灰，用牛拉石头滚子滚成平光黑亮的平面;场合边际低，中央高成慢坡状，他父亲说是为了便于降雨天不沥水。
