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  仔细想起来,已经是多年前的事情了。日子过得真快。他把当年记录在案的一些情感方面的心得递给我看。马上使我连带想到自己老了许多。对于时间,我们总有一种深深的无力感。他坦陈自己有一段灰色的恋爱。“一个画画的,将来能有什么出息。”女方家里始终不愿意这种婚事。这种情绪影响到他的创作。在他那一时期的许多画作中,苍凉、凝重的秋景占了主调。后来他常去晋西北一带写生,辽远而粗犷的黄土高原赋予他创作的灵感。经历过情感的低谷,生活的热情重新回归后,那些富含他的生命感觉的作品便在浑融的境界中加注了能给人以温馨启迪的着色。  与白莲的相遇成了张永乾生命中最浓重的一笔。他甚至说:“人生中的不期而遇,或许就是三生石上记录在案的缘分,因为是前生注定,所以也会弥补缓和抚平情感上一时无法平复的伤痛。”他说起来两个人的事,仿佛一段情感经历过岁月的检验而日久弥香,他的神色中浮现着一个丈夫的幸福和自豪感。他那时在白莲所在的幼儿园里帮助制作墙报之类的东西,就此两人相识。他说希望她帮忙。这个请求提出的第二天,白莲没有来。第三天,她来了,就此两人互生情愫,再也没有分开。四十天后,他们去了白莲在昔阳的家。一年后,两人就结婚了。这是2001年的事。  天下的事情常常叫人意想不到。说起这段婚姻,他觉得是踏实的,没有丝毫波澜。婚后,他就让妻子从幼儿园里辞职了,让她安心在家里搞创作。他说自己的收入完全可以负担两个人的生活。家庭生活给他带来了创作上的稳定感觉。举办过头一次画展的此年,他的一幅画作被一位港商看准,以3600元的价钱买走,不久后,他和白莲被这名港商邀赴港参加了一次美术展。赴港的费用是对方资助的。在港的一周时间,他们受到了这名港商和他的搞艺术的妻子的热情款待,不仅吃住在他们家里,而且对方几乎是全程陪同。  艺术家  因为几乎是同龄人的缘故,所以双方更容易沟通。张永乾说,生活在一个纷繁、复杂、紧张和求生存、求发展、求进步的社会,我不能在逃避现实去寻找“桃源”。奔波之余,提起笔来,涂涂写写,不知不觉中便记录了自己的脚印和心声。大约是他的憨厚和真诚感动了我,所以当天夜里9点多回来后,我一直在琢磨着这个坦荡的、实在的人,他说自己现在身兼四份工作,一周没有一个休息日。平时在一个技校代课,周六日则给招收的两个班的学生上课。此外,他还有一个幼儿园接送孩子的工作。我不知道他画画的时间是哪里来的?  直到此时,我能够理解每次见他时那种匆匆的神色了。他说自己是在跟时间赛跑。他说自己从十六、七岁的时候就可以养活自己了。十多年下来,他不仅有了自己的事业,有了美貌的妻子,也有了作为一个生活中的人最难得的自信。“人们有时希望从日常生活中解脱,找到自由自在的‘纯我’,但生活必有责任。无法真正摆脱,也不必真正摆脱,能使自己一方面在现实中求生存,一方面在精神上另有境界,才是成功的一生。”  早在他开办第一次画展的时候,就有记者这样赞誉到:“年仅25岁的张永乾,是一个酷爱艺术的年轻人,他画画、写书法、开画廊,开办美术培训班,无论生活方式还是生存手段都是艺术化的。”而这是在三年后,他这棵倔强的艺术生命之树,长得不快,却很顽强。  从西山送我回来,他停车,招手。天空中落着毛毛雨,雾似的。我走了一小段路,看车开始动了,夜色中突然觉得寂寞。我想着这一对夫妻。宁静的妻子和她的丈夫,生长在这古城中的一对男女。他们艺术家的生活。我在心中又向他们招了招手,那在白天里忙碌的两人,在路灯的光芒中,慢慢地离去了。

  村里孩子惧怕他,他在街上转悠,搭着他的影,就钻进另一条胡同。倘若躲不及,迎面碰上,立即心悬起来,扑通扑通狂跳。惟恐被他堵住,揣一脚,扇嘴巴无处申述。特别女孩子,胆小,一见他仿佛兔子见鹰,浑身瘫软。

  为了不愿让双方老人帮我带孩子,我给女儿买了新书包、铅笔以及一些学习用品,把她送到幼儿园。面对陌生的环境、老师和小朋友,女儿害怕了,吓着躲在我身后,两只小手紧攥着我的衣服不松开,一边哭一边说:“妈妈别走,等爸爸来接我,你再走”。任凭老师怎么哄也不让我离开。看着女儿楚楚可怜的模样,我心软了,还是陪孩子一会儿吧,也好让她熟悉一下环境。于是,找来几个小朋友跟女儿一起玩游戏。到底是小朋友之间能玩到一块儿去,不一会儿,女儿就跟小朋友混熟了,跑到我面前,很认真地对我说:“妈妈,你上班去吧,早点来接我,再见”。然后就又蹦又跳地去玩了。从此,女儿每天都是高高兴兴地上幼儿园,没有耽误过一天。不仅学会了很多儿歌、唐诗和汉字,还懂得了小朋友之间要团结友爱。这也达到了我让女儿去幼儿园学习的意愿。   俗话说:爱美是人类的天性。女儿从小就知道爱美。每次买来新衣服,女儿总是立即穿上,有时连睡觉都不舍得脱呢!等到衣服穿脏了,她就自己脱下来,放在洗衣机里,然后到自己的衣橱,选出一套衣服自己穿上。在家里,女儿特别喜欢穿我的鞋子,无论是皮鞋还是拖鞋,那双小脚丫像踩着两只小船,在屋里走来走去,很是有趣。女儿还喜欢摆弄化妆品,有一次,趁我去厨房做饭的功夫,拿出我刚买的脣膏,涂满了小嘴唇,又染红了十个小手指,还笑嘻嘻地跑来问我:妈妈,我漂亮吗?瞧女儿那天真可爱的样子,令我哭笑不得,真是应验了那句话:爱美之心人皆有之。

  臧棣:你没看出来嘛。呵呵。我也爱好陈设万物,但办法上大概已变化了。然而有些场合,比方对谈话派头的偏幸、对雄辩的偏幸、对盛开性视线的维持,这都和我对惠特曼的领会相关。典范的惠特曼即是夸夸其谈、应有尽有、雄辩、精神振奋。再有一点特殊要害,我的诗歌里很罕见懊悔和埋怨。我最悔恨的即是在诗歌里懊悔和埋怨。在今世诗歌的文明中,时髦对什么都嘲笑一下。我与此维持隔绝。“假大空”的货色纵然很多,诗的抵挡纵然也要害,但咱们仍旧要领会诗在基础上表示着什么。惠特曼的诗歌魅力在乎戏剧性。一种盛开的戏剧性。它的开拓在乎,诗歌应更多从事定名,去从新创造和确定生存中的实物,而不是沉沦于失望和昏暗。生存中有些货色,是没辙被认识样式驯化的。

 

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