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从字形上看，“流浪”最初的指向应该与水有关。而在我目睹的这个海滨城市二十几年的行走中，西部的渡口日渐荒芜，公路建设渐渐压倒了铁路和漕运，肯通过风云变换的大海来来去去的，大多是呆头呆脑的货物。为什么在那些年少的日子里，我会与那么多流浪的人不期而遇？原来，我少年时代居住的那一片棚户区，还有一个“三不管”的绰号。赤贫者、外来户、地痞、早期的个体商贩……聚居于此。由我家向东，慢慢走上五分钟：客运站；向北十五分钟：火车站。由公路或者铁路到来的流浪者，自然而然地游走在这个直角三角形区域中间；他们中的一小部分被我偶然撞见。有一天，我的视野中又出现了一个奇怪的人，他穿着戏服(后来我妈纠正我说那是道袍)，梳着比我还高的马尾辫，颏下还留着一绺长胡子。虽然他外形夸张，但还是表情肃穆，举止得当，保持着一个老男人应有的体面。我听见我妈和邻居家的二婶凑在一起叨咕，她们猜测那人是个游方道士。过了几天我妈说她问了，那个人说他没有家眷，替姐姐抚养外甥长大，外甥成家后反占了他的房子，并将他赶出家门。我妈说着掉下了两滴同情之泪，吩咐我把两张刚烙好的饼给那个人送去。我很乐意地接受了这个任务，拐出长长的胡同，一路上东张西望，终于在公汽总公司旁边找到了这个让我心怀隐忧的人。当时他正坐在南边的马路牙子上，表情木然(或者说是超然)地陷在自己的沉思之中。他接我递过去的饼，仍然面无表情，对我的激动和不安统统视而不见。那时候我明白了，一个像我这样的小孩子算得了什么？一个小孩，他将来的不确定性让人无法重视。一个小孩，也许正是一个流浪者的雏形，也许是使流浪者成为流浪者的原因之一(比如这个也许真实存在的外甥)。在我之后，我为我母亲的当年的轻信感到惊愕。就在前几天，在购物广场的台阶上出现了衣着体面的一家三口，男人还戴着眼镜，一副知识分子的派头。他们面前摊开的纸上写着，来自南方某地；孩子忽然哭闹不止，在求医过程中钱包不慎被窃。虽然不远处就是中心医院，我还是怀疑自己再次成为一场骗局的目击者。那个同情心泛滥的时代早已一去不返。而那个扮成道士的流浪者，我想他是一个聪明的人，赶在被一个城市或时代戳穿和厌倦以前，他已经悄然离开。
在黄昏暗淡的道具下，咱们也会宁静的坐在小湖边。倾听那春天里的故事，报告陈旧的恋情童话，郡主善解人依，楚楚心爱，美丽动听，皇子玉树临风，讨人欣喜。故事讲的很深刻，动听，结果她们毕竟走在一道了。
墙上的猫那么神往，盯着它看的时候就想，如果我要徐寡妇给我也剪一对，她会不会同意呢？但我终于没有跟她要，这事成了我的一个不能实现的想法。原因是后来我在她家丢了一条围巾，天蓝色的，很长很长，可以绕脖子几圈的围巾。徐寡妇把我的围巾锁在她家的柜子里，不肯拿出来了。于是，我开始恨她。虽然我还是非常喜欢那两只猫，我也不去了。直到现在，我仍不能释怀―――怨恨，往往从小事起端。而我们又不想去消除它。我不知道我这样耿耿于怀算不算得不够大气。我对这件事情的思考已经超过它本身。
1947年参加中国人民解放军，当过号兵，营部文书。1949年，全国解放后，调任冀鲁豫军区文化部专职摄影。1952年到八一电影制片厂电影摄影训练班学习电影摄影技术。从此，便开始了他的电影生涯。之后，在他的心里，立志拍摄一部反映中国人民抗击日本侵略者的电影，就成了他最大的心愿。 忘记了时间和年龄代沟的心灵交流，还在继续。同样继续着的，是他从事影视工作后，一路走到执导拍摄电影《血战台儿庄》之前的心灵轨迹的清晰展现。1985年，一个偶然的机会，杨光远在一本刊物上看到了《血战台儿庄》的剧本，以张自忠为主线。当时，描写抗日正面战场的剧本无人问津。但是，他觉得台儿庄大战是抵御外侮的民族盛战，集中体现了中国军人的民族精神，为保家卫国付出了极大的牺牲，不能因为它发生于正面战场就回避历史。于是，剧本经过3个月的修改，以李宗仁为主线，走纪实主义的路子，主要的人物、事件都尊重史料的拍摄思路就被敲定。之后，国家广电局介入，邀请程思远为顾问，国民党老官兵参与，进行了周密探讨。影片原先的结尾是：人们涌上街头，敲锣打鼓，欢庆胜利。但是，当杨光远带着剧组人员在枣庄体验生活时，有幸看了著名记者陆诒描写台儿庄大战的文章，尤其是被“一进北门，就看到街上堆满了横七竖八的尸体，中国军人和日本军人扭缠在一起，有的欲拉手榴弹而未拉着，有的手持刺刀互相刺中对方的身体”的描述而触发灵感，于是把影片的结尾做了修改：在台儿庄的老城墙上以800人为“尸体”，营造了一条长达200米的“血肉长城”。“血肉长城”带给观众的视觉冲击力是很强的。通过这个凝重的结尾，让观众明白，战争虽然结束了，但是损失惨重，胜利来得是多么不容易。这也是一个写意的结尾，象征着全国人民万众一心，修筑起抗日的血肉长城。 《血战台儿庄》取得了远远超过杨先生预想的成功。这完全来自于他客观对待历史的决心。这部影片不仅通过艺术的手段，再现了中国军队的勇士们浴血奋战的英雄壮举，更重要的是，该片还是新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片。《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和华夏儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片在中国抗战研究史上占有一席之地。
